”可能目前國(guó)內(nèi)的每家衛(wèi)視都想要馬上做一檔喜劇欄目！“

　　近兩年，喜劇電視綜藝成為了市場(chǎng)的熱點(diǎn)，無(wú)論是脫胎于韓國(guó)喜劇綜藝，還是本土喜劇升級(jí)，都呈現(xiàn)出百花齊放，各種模式并存的繁榮景象。以東方衛(wèi)視《歡樂(lè)喜劇人》、《笑傲江湖》、浙江衛(wèi)視《喜劇總動(dòng)員》，北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》為代表的喜劇綜藝在國(guó)內(nèi)各大衛(wèi)視、互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)輪番上場(chǎng)。

　　9月24日，由浙江教育科技頻道推出的中韓合作喜劇綜藝——《全能喜劇王》完美收官，在無(wú)國(guó)內(nèi)大牌藝人加盟，并無(wú)刻意炒作，專(zhuān)注全新原創(chuàng)內(nèi)容的情況下，取得平均收視率破2.7的成績(jī)，獲得了大量年輕觀(guān)眾和網(wǎng)友的關(guān)注。對(duì)于競(jìng)爭(zhēng)激烈的電視綜藝喜劇欄目領(lǐng)域，《全能喜劇王》依靠全新的形式和良好的口碑，實(shí)現(xiàn)了逆襲。

　　“實(shí)際上原創(chuàng)喜劇并沒(méi)有這么簡(jiǎn)單......”《全能喜劇王》項(xiàng)目總策劃，金海岸演藝集團(tuán)副總經(jīng)理韓潔女士說(shuō)：“《全能喜劇王》是我們一次勇敢的嘗試。”

　　系列喜劇和傳統(tǒng)喜劇的差異

　　相信任何一檔喜劇欄目在進(jìn)行前期策劃的時(shí)候都會(huì)頭疼的一個(gè)問(wèn)題：如何保證大量新穎的原創(chuàng)內(nèi)容不斷產(chǎn)生？目前國(guó)內(nèi)各類(lèi)喜劇綜藝的熱門(mén)團(tuán)隊(duì)，如德云社、開(kāi)心麻花、遼寧民間藝術(shù)團(tuán)等，最大的賣(mài)點(diǎn)就是他的明星喜劇團(tuán)隊(duì)，以及由這個(gè)團(tuán)隊(duì)作為核心，原創(chuàng)的單體內(nèi)容，每個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)容之間沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)。這樣做的優(yōu)點(diǎn)是節(jié)目花色多樣，劣勢(shì)是節(jié)目進(jìn)行到后半程，喜劇大咖們常常遇到題材有限或者創(chuàng)作周期過(guò)短，導(dǎo)致內(nèi)容不夠成熟的問(wèn)題。優(yōu)秀的原創(chuàng)作品需要不斷的打磨，例如開(kāi)心麻花誕生十幾年創(chuàng)作了二十六部舞臺(tái)劇，平均一年兩部；與此同時(shí)韓國(guó)喜劇綜藝的領(lǐng)軍節(jié)目《尋笑人》每年創(chuàng)作超過(guò)400個(gè)喜劇內(nèi)容，十幾年來(lái)經(jīng)典不斷。例如目前《尋笑人》中最受歡迎的喜劇系列《相愛(ài)十年》，在韓國(guó)播出超過(guò)兩年，長(zhǎng)度超過(guò)100集，影響力完全不亞于熱門(mén)的電視作品。

　　韓國(guó)的SBS著名編劇金日喜認(rèn)為，如何創(chuàng)作一個(gè)題材新穎、喜劇沖突強(qiáng)而又有持續(xù)的生命力的作品框架是創(chuàng)作中最困難的部分。以單體小品為主要表現(xiàn)形式的眾多中國(guó)喜劇節(jié)目，很難從一而終的保持每一個(gè)節(jié)目的水準(zhǔn)。而以《尋笑人》《搞笑音樂(lè)會(huì)》為代表的韓式喜劇綜藝，是以系列為框架，后續(xù)創(chuàng)作更簡(jiǎn)單，同時(shí)觀(guān)眾長(zhǎng)期觀(guān)看容易產(chǎn)生親近感，也容易造成流行語(yǔ)和經(jīng)典人物形象，這是創(chuàng)作單體喜劇作品很難達(dá)到的效果?！秾ばθ恕返葯谀恐阅軌蛟陧n國(guó)長(zhǎng)盛不衰，而且還能分成各種流派，并良好的發(fā)展下去，最主要的原因掌握了和具備了創(chuàng)造整個(gè)喜劇的系列并讓他成為大熱的能力，這點(diǎn)是目前中國(guó)沒(méi)有的。

　　尋笑人長(zhǎng)盛不衰的另一個(gè)秘密是節(jié)目不直接使用當(dāng)紅明星，欄目中喜劇系列去留完全由作品本身的質(zhì)量決定，熱門(mén)系列喜劇會(huì)被保留，不受歡迎的系列會(huì)被淘汰。這種激烈的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制在韓國(guó)十年間催生出一大批優(yōu)秀的喜劇系列團(tuán)體，從籍籍無(wú)名一躍成為受?chē)?guó)民歡迎的喜劇團(tuán)隊(duì)，相比之下，國(guó)內(nèi)知名喜劇作品更多來(lái)源于明星團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作，暨明星造就內(nèi)容；而在韓國(guó)則更重視創(chuàng)作內(nèi)容本身，暨內(nèi)容造就明星，這是機(jī)制問(wèn)題。

　　中韓喜劇文化的對(duì)比

　　“經(jīng)過(guò)這次合作我們對(duì)于中韓在喜劇文化方面的差異有了更直觀(guān)，更深刻的理解。目前國(guó)內(nèi)的喜劇作品非常講究包袱，比拼語(yǔ)言功夫，觀(guān)眾樂(lè)意聽(tīng)段子，內(nèi)容上比較喜歡刻畫(huà)人物，比較重視戲劇沖突，像一臺(tái)舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式。但是韓國(guó)喜劇的表現(xiàn)方式極為不同。首先他們更像憨豆，卓別林，是符號(hào)化的人物形象，重復(fù)的臺(tái)詞與場(chǎng)景，加上豐富的肢體表演，很容易讓人形成固定的角色印象；其次韓國(guó)喜劇重視對(duì)比與反轉(zhuǎn)，笑點(diǎn)通常不來(lái)自于一兩句話(huà)好不好笑，而在于是否出現(xiàn)了讓觀(guān)眾感到出其不意的效果，例如《女神和女漢子》中，高和矮，胖和瘦，大眼睛和小眼睛，看起來(lái)很年長(zhǎng)的年輕人和看起來(lái)很年幼的年長(zhǎng)的人，這些對(duì)比度極大的設(shè)置從一開(kāi)始就已經(jīng)形成了戲劇沖突，不需要用很長(zhǎng)的情節(jié)層層鋪墊，慢慢推進(jìn)。”浙江教育科技頻道制作人、項(xiàng)目策劃人楊旻蕾認(rèn)為這是相對(duì)比較高級(jí)的表演形式，和目前國(guó)內(nèi)主流審美不那么一樣，也是這檔欄目的核心特色所在。

　　《全能喜劇王》邀請(qǐng)到了常年供職于韓國(guó)各大電視臺(tái)的資深喜劇編劇團(tuán)隊(duì)的集體加盟，成為了整個(gè)電視欄目創(chuàng)編力量的核心和喜劇文化底蘊(yùn)的保證，對(duì)于劇本，團(tuán)隊(duì)充滿(mǎn)信心。但作為制作方的金海岸演藝集團(tuán)和韓國(guó)團(tuán)隊(duì)的磨合并沒(méi)有想象中的順利。一開(kāi)始來(lái)自于中韓文化的差異，團(tuán)隊(duì)的溝通協(xié)作；在節(jié)目錄制期間，來(lái)自金海岸——已經(jīng)多年習(xí)慣于臨場(chǎng)舞臺(tái)型表演的演員面對(duì)電視呈現(xiàn)時(shí)表演技巧風(fēng)格頗有難度的轉(zhuǎn)變，都成為了項(xiàng)目中不斷反復(fù)不斷克服的一個(gè)個(gè)小插曲。

　　“但最大的困難我認(rèn)為來(lái)自于中韓兩國(guó)喜劇基礎(chǔ)教育的差異”韓潔表示中國(guó)現(xiàn)代喜劇表演體系還未成型，“學(xué)院里沒(méi)有關(guān)于喜劇的系統(tǒng)性教學(xué)，金海岸的演員也是通過(guò)多年舞臺(tái)實(shí)踐練就一身本領(lǐng)，而并非體系學(xué)習(xí)喜劇表演。韓國(guó)有專(zhuān)業(yè)的喜劇大學(xué)，現(xiàn)代喜劇表演體系相當(dāng)成熟，所以中韓雙方演員及編劇對(duì)于劇本理解完全不同，這些不同在最終呈現(xiàn)上造成了非常大的差異。“

　　除了單個(gè)作品的創(chuàng)作和表演，韓國(guó)喜劇也非常重視節(jié)目中系列的搭配。韓國(guó)編劇思路寬廣，從網(wǎng)絡(luò)上各類(lèi)韓國(guó)電視劇就能體現(xiàn)，故事結(jié)構(gòu)新穎，情節(jié)腦洞大開(kāi)?！度芟矂⊥酢非捌谧?個(gè)喜劇系列就各具特色。包括結(jié)合中國(guó)本土武俠元素的《武林時(shí)代》，有懸疑喜劇《同學(xué)會(huì)》，有講老年人煥發(fā)青春的《黃昏之愛(ài)》，有科幻元素，講述機(jī)器人和人類(lèi)之間倫理的《末日危機(jī)》等等，在目前的中國(guó)小品舞臺(tái)上還是比較少見(jiàn)的，國(guó)內(nèi)創(chuàng)作思維還是有局限性。

　　中韓合作型喜劇電視欄目的未來(lái)

　　目前國(guó)內(nèi)喜劇文化主流仍然以北派為主，相聲、小品、二人轉(zhuǎn)，包括近年來(lái)異軍突起的開(kāi)心麻花則以舞臺(tái)劇式的喜劇表演形式。而在中國(guó)南方除了有零散的脫口秀和滑稽戲以外，適應(yīng)南方觀(guān)眾口味的戲劇形式較少，南方的喜劇團(tuán)體比較少，戲劇作品比較少，喜劇的綜藝也很少，廣東相對(duì)會(huì)活躍一些，但江浙地區(qū)雖然經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)但還是空白。金海岸深耕南方綜藝演藝市場(chǎng)多年，通過(guò)《全能喜劇王》欄目，發(fā)覺(jué)中國(guó)南方觀(guān)眾的喜劇審美和韓國(guó)觀(guān)眾的喜劇審美比較接近，通過(guò)深入探討比較，發(fā)現(xiàn)南方常年流行的滑稽戲的表演手法和韓國(guó)喜劇強(qiáng)調(diào)肢體的表演手法是比較相近的。

　　《全能喜劇王》項(xiàng)目設(shè)立之初金海岸就確立了以韓國(guó)模式作為模版，希望借用韓國(guó)編劇一直以來(lái)所擅長(zhǎng)的優(yōu)秀的人物塑造形式、思路寬廣的特點(diǎn)，再結(jié)合南方觀(guān)眾喜愛(ài)的元素，做成中國(guó)比較有特色的一類(lèi)喜劇形式。

　　作為項(xiàng)目投資方的金海岸一直常年致力于綜藝，在長(zhǎng)三角地區(qū)擁有近20座大型綜合型劇院，常年駐場(chǎng)綜藝演出，節(jié)目?jī)?nèi)容博采眾長(zhǎng)，百萬(wàn)級(jí)以上的線(xiàn)下客戶(hù)規(guī)模，并且相對(duì)于國(guó)內(nèi)其他同業(yè)，金海岸的核心競(jìng)爭(zhēng)力在于擁有一直獨(dú)立的高素質(zhì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，匯聚了所有表演類(lèi)型，各類(lèi)表演人才的金海岸藝術(shù)團(tuán)，常年扎根市場(chǎng)，了解市場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)，這樣完備的演藝體系在全國(guó)也是屈指可數(shù)的。

　　金海岸2015年上市后，《全能喜劇王》項(xiàng)目更是擁有資金、市場(chǎng)和品牌的三重支撐，能夠支持企業(yè)去探索、投入、研發(fā)這樣的新型項(xiàng)目，這對(duì)于初創(chuàng)型文化企業(yè)或是規(guī)模有限的競(jìng)爭(zhēng)性同業(yè)、藝術(shù)團(tuán)體、個(gè)人，都是很難做到的。

　　目前國(guó)內(nèi)各大衛(wèi)視均有意識(shí)的去往韓國(guó)的喜劇方向來(lái)做：東方衛(wèi)視《歡樂(lè)喜劇人》、浙江衛(wèi)視《喜劇總動(dòng)員》，北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》東方衛(wèi)視《笑傲江湖》等等，現(xiàn)在很多團(tuán)隊(duì)在有意識(shí)的往這個(gè)方向去探索，所以喜劇這個(gè)新的形態(tài)的種子在國(guó)內(nèi)已經(jīng)開(kāi)始發(fā)芽了，但是要能長(zhǎng)成參天大樹(shù)，要有韓國(guó)的氧分吸引進(jìn)來(lái)，成為中國(guó)本土土壤上的獨(dú)具一格的流派，還有很長(zhǎng)的路要走，就是需要像開(kāi)心麻花這樣的團(tuán)隊(duì)，像賈玲這樣的喜劇團(tuán)隊(duì)，像金海岸這樣的公司，像各大衛(wèi)視層出不窮的電視欄目，去做不斷的嘗試。